一批中国动画人,认真且虔诚地讲着一个个中国故事

原创 夜夜小生  2022-06-06 23:45  阅读 8,811 次

日前,央视网发布的一则关于袁隆平先生的漫画多次登上微博热搜,很多网友在相关微博下留言怀念。

其实,人们很愿意看到这样的漫画刷屏网络,它不仅有新意,而且真实地反映了袁爷爷那个年代下的时代图景。同时,漫画、动画之类的表现方式,相信也更能触达到年轻人平常的生活场景。

不过,你可能并没有想到,漫画、动画,这种如今看起来十分大众的视听语言形式,在过去的中国,也如同一枚幼小的种子,其生根发芽历经了不少坎坷崎岖。

 

中国动画的发展脉络——一颗稚嫩的胚芽

谈及动画艺术在中国的发展历史足以称其为一个跨越百余年的长篇故事

二十世纪初在那个纷乱动荡的年代以上海为代表的沿海城市承接了各种外来文化的大量涌入一种美术片也夹杂其中登陆了这片东方大陆当时中国出现了第一家由外商投资的制片机构亚细亚影戏公司不仅涉及故事片新闻片的拍摄也涉足了动画艺术片只不过那时的动画制作手段多数是被用于广告片的舒振东华文打字机益利汽水等那个年代的商业产品都以动画广告片的形式宣传过自身

可以说这就是中国最初的动画萌芽只是当时这种艺术形式还未有广阔的天地只是在租界地范围内小有传播

直至1922年前后美国电影动画片才逐渐传入我国大家熟知的应该有大力水手》、《勃比小姐那时动画才作为一种单纯的娱乐出现在人们视野中某些娱乐场所还设置了一种名为流动西洋镜的游戏向人们展示表演其实用现在的话来讲就是动画片早期制作需要的分镜头画面和脚本

也就是在这样的时代背景下万籁鸣万古蟾万超尘也就是被我们称为中国动画创始人的万氏三兄弟开启了我国动画的自主探索

1926年在万氏兄弟艰苦卓绝的不懈努力下我国第一部动画短片诞生了大闹画室这部仅仅10分钟左右的黑白无声短片耗费了他们五六年的时光虽然故事内容的构思很简单但在绘制和拍摄的技术上运用了不少巧思以动画和真人合摄颇具巧思这部极具实验性质的片子并没有掀起多大浪花甚至鲜有人知但不可否认的是中国动画的历史上它的诞生标志着一颗稚嫩的胚芽破土而出了

后续二十年间中国动画大量涌现万氏兄弟等人也陆续完成了我国第一部有声动画骆驼献舞以及我国第一部动画长片铁扇公主

中国动画的繁荣时代——肥沃土壤盛开百花

二十世纪五十年代左右以万氏兄弟为代表的一大批的艺术家先后加入上海电影制片厂专门负责美术片创作的人员曾一度达到200多人毫不夸张地说后续近十年的中国动画繁荣时代正是这批人亲手创造的

经过粗算当时上海美术电影制片厂成立后短短几年内可以产出20余部动画片不仅产量速度极大提高作品质量也非过往能比人参娃娃》、《小鲤鱼跳龙门》、《没头脑和不高兴等深受大众喜爱的作品层出不穷

上海美术电影制片厂的厚积薄发基本奠定了当时中国动画发展的黄金时期当时动画的创作形式十分多样化剪纸木偶手绘折纸等都开创性地成为了动画艺术制作的技术手段而且作品所反映题材极为丰富上到本土神话传说下至民间流传轶闻都能在动画作品中得到新的呈现与表达

难能可贵的是当时的中国动画人还在探索之路上一往直前没有丝毫懈怠和犹豫上世纪60年代上海美术电影制片厂开创性地尝试把中国水墨画用于动画制作这完全是基于我国本土艺术形式的动画创新1961年第一部水墨动画片小蝌蚪找妈妈摄制成功影片公映后引起巨大反响矛盾还称赞其哲理画意诗情三美此全具

如果非要给中国动画历史安上一个空前绝后的时期一定就是那时候现如今还有很多观众回味着那个时期的大闹天宫等作品在摆脱外来文化的影子的过程中中国动画一路走来从模仿学习到亦步亦趋地磨出一条属于自己的路这期间历经了大半个世纪

每一部动画不是简单的技术堆叠而是技艺和匠心的锤炼每一部动画作品的背后都反映着中华民族的特点动画的艺术形式虽然从外传入但那一代的中国动画人却将其内化我们的观众在当时的作品里能看到自己熟悉的传统文化京剧皮影戏木偶戏它们没有过时与消亡而是给中国动画提供了另一份营养

中国动画的忘却与苏醒——空白时代的落寞

时代的发展裹挟着种种意外与无奈中国动画的命运在这历史洪流中也无法做到稳步前进那一时期的故事不必多说中国动画的发展基本上断代陷入了一个落寞的空白时期每年的作品仅有少少的两三部且表现远不如前80年代中国动画虽然开始逐渐有复苏之态但原先本积累不错的造型艺术和动画技巧在经历了一个漫长的忘却后全然使不上劲来那得之不易的自身特色也消失殆尽了

90年代左右中国引进了一些国外动画作品看着外面日新月异的世界动画界才终于意识到自己的原地踏步不少人开始新的尝试和探索哪吒闹海》、《宝莲灯从不同程度上借鉴了国外的制作方法和经验也是优秀的作品但可谓大势已去所有的努力都像是注定没有结果的苦苦挣扎

动画的艺术导向变成由市场主导的商业结果起码在当时的环境下很多动画人是不适应的或者说这个转变的过程是极端痛苦的众多人才意识到单凭借鉴是乏力的且表达形式的学习似乎并不是根本指导何况生存之殇时时刻刻都在紧逼着这个行业的生存空间所以后续很长一段时间中国动画人开始把自己融入到外面的世界他们扎入真实的动画市场的确见识并学习到了先进的制作技术和工业化流程但代价就是中国动画人自身也成为了冰冷工业机器上的一部分21世纪初鲜有知名动画出现在中国市场上我们看到的多是国内团队成为日韩动画产业廉价代工的信息这是一种无奈也是一种无力

中国动画从萌芽到繁荣用了近半世纪而沦落至文化失语的境地也近长达半世纪这百年的时光交错辉映动画所扮演的角色承担的作用也经历了起起伏伏作为虚构与真实幻想与现实交融的影像视听艺术动画的文化交流语境并非完全娱乐化的它可以成为一架桥梁联接不同的物联接不同的人联接不同的文化它应成为一种优势而不是困境

新世代的潮流与初心的回归——当代故事的再表达

新世纪的中国动画应该改头换面以一种全新面貌面向大众了但这个过程并不是一蹴而就的2005年前后我国对于促进动画产业发展的具体措施是在黄金时段播放国产动画次年广电总局进一步规范电视动画片的管理国产动漫的每日播出比例基本不少于70%在一些制度性的政策调节后国产动画中确实有精品良作出现。

可算得上优质佳作的动画始终还是凤毛麟角,其间甚至还出现过一系列粗制滥造之作骗取播放时长以此牟利的恶劣行径,劣币驱逐良币的现象在当时的国产动画界并不少见

经过近十几年的系统性政策完善和补充民族原创动画的道路才基本成为我们的共识而在这个过程中动漫作为一种创意内容和实现形式也在不断地触达到更广泛的大众群体2015年左右开始文化产业的生产与消费两端都迎来了巨大的增长态势这是一个万亿级别的产业动漫产业是其中一个重要组成部分2018年后中国在线动漫产业进入高速增长期此后用户规模一直处于平稳有序的递增2020年之际用户数字已经突破了4亿

作为消费主力的Z世代中国年轻人对于二次元文化并不陌生他们生长在一个互联网发达的时代本就天然地亲近这种艺术表现形式对于优质动画作品的态度他们有着更为成熟的思维方式和接受意愿但相较于国内动画市场发展的良好态势比较尴尬的一点是国产动画的水平并没有第一时间追赶上来中国年轻人对于国产动画的热枕和期望只能在一种翘首以待的状态中静静搁置

不过近年来,中国原创动画似乎更加坚定了自己要踏足这片新兴市场的决心,一个个中国动画人和优秀团队开始点燃星星之火,大步迈向了中国动画复兴之路。一个个国产动画的名字被频频提及,灵笼、雾山五行、唱诗班……这些作品获得的喜爱不仅仅局限于热爱动漫的人群,它们在更广泛的圈层也收获了大量认同与褒奖,有的作品还出现在官方媒体上被当作范例进行宣传,中国动画好像又找回了属于自己的荣光。

当代的中国动画人好像在冥冥之中与百年前的先辈们遥相呼应,继承了一份不可名状的意志,从懵懂无知到刻苦钻研,再到化茧成蝶,无论过去与现在,中国动画都遭遇了同样的历程,技艺可以变,思维可以改,唯一不变的,是那颗千锤百炼的心。中国动画人不怕打击,更不惧挫败,他们始终坚持着学习后再次重塑自我,要让话语权重新掌握回自己手里。艺画开天、六道无鱼、小疯映画……无数有愿景的中国动画机构勇敢地行动了起来,相信只有中国人才能讲好中国的故事,我们也终于幸运地在这种艺术形式中看到了民族文化的魅力。

青春的婉约的诗意的热血的激荡的澎湃的我们关注生活的细节所以有像 “吾皇” “伍六七” 等一系列诙谐的作品出现我们聆听时代的脉搏所以当以现实基础为创作蓝本的长篇漫画在一出世便刷屏全网,人们能在其中得到情感共鸣。动画的艺术成为了中国当代故事的全新呈现方式之一同样我们也能以此方式来抒写文化自信国家自信

毋庸置疑,当今这批中国动画人,正认真且虔诚地讲着一个个中国的故事他们的作为表达着自己也表达着国家

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